这个形象如此被接受，即使没有囚犯，铁丝网也被用来象征浩劫。例如，西摩·立顿 (Seymour Lipton) 用金属丝组成了他 1948 年的“烈士”雕像，金属的尖刺形状让人想起铁丝网，创造了一个强大的大屠杀受难形象，也带有基督荆棘王冠的色彩。在 1960 年代初期，Igael Tumarkin 在他的抽象雕塑中使用铁丝网来唤起大屠杀，从 1970 年代末开始，这个符号在他看来是如此明确，以至于他开始在其他当代艺术作品中使用它 以借对当代事件的大屠杀内涵。

此图为追求完美儿童乐园前台装饰制作公司在网络搜录，如侵权请联系删除

        大屠杀的其他广泛象征也很少要求观众了解：铁路牛车和铁路线被用来象征驱逐；憔悴、骨骼消瘦但活生生的人物立即被确定为幸存者；孩子们，有时由他们的母亲陪伴，被用来表达大屠杀受害者的清白。然而，像铁丝网一样无所不在和一眼就能辨认出来的两个大屠杀符号是在纪录片照片中非常熟悉的成堆的瘦骨嶙峋的尸体，以及象征着最特殊的大屠杀谋杀形式的烟囱——在毒气室和火葬场中的尸体燃烧。

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        囚犯在集中营期间很少描述毒气和火葬的主题。他们中的大多数人既没有看到也不知道到底发生了什么，而那些确实看到毒气室运转的人通常很快就会轮到他们死在那里。此外，没有先前的艺术原型可以帮助营地外的艺术家应对这一难以想象的主题，就像枪杀和绞刑等其他形式的大屠杀死亡一样。由于艺术家发现很难找到一种有效的方法来处理一个不会立即让观众反感的主题，所以他们很少描绘它。